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趙寒陽--二胡指法技巧訓練PDF

二胡弓法及裝飾音基本技巧

本文摘自"文山社大二胡班"

二 胡的基本演奏方法大致分為左手技法和右手技法，也就是我們常說的指法技巧和弓法技巧。二胡正確的演奏方法，通常要符合以下兩條原則，即：最 大限度地符合 人 體生理運動的規律和盡可能地提高能量的轉換率（即以最小的能量消耗奏出最佳的效果）。現在我將二胡基本的演奏方法簡要地介紹如下：

一、坐姿 
　　椅子的高度以兩腿放平，兩腳著地為標準。坐椅子的時候，只可坐椅面的三分之二，而 不要坐滿椅面或後靠在椅背上；兩腿應與肩同寬； 兩腳應平放於地面，左右腳前後相距半腳的距 離，一般都以左腳在前，右腳在後。身軀要正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自 然、鬆馳，不可養成駝背、斜肩、歪身、低頭等 不良習慣。 

二、持弓 
　　右手放鬆、彎曲呈半握拳狀，將弓根部位放在食指第三 關節處，食指自然彎曲輕扶於弓杆之上。拇指用 指面按在弓杆上方靠近食指第三關節稍左的位置上。中指和無名指伸入弓杆與弓毛之間。演奏外弦時，由食指第三關 節向上、拇指指面向下、中指第一關節稍後處向 外這三個力點控制弓杆，使弓毛貼住外弦磨擦發聲。演奏內弦時，以食指第三關節向上、拇指指面向下作為支撐點來 控制弓杆，中指和無名指的指面向內勾弓毛作為 力點，使弓毛貼住內弦磨擦發聲。 

三、持琴及按弦 
　　二胡的琴筒應該放在左腿 靠緊小腹的位置上，琴杆正直，略向前傾；左臂 自然彎曲，肘部不要過分抬高；手腕微微突起，將琴杆置於虎口之中，手指自然彎曲呈半握拳狀，以指尖與指面交合 處觸弦。在演奏上把位時，左手虎口要放在靠近 千斤的位置上，食指根部最好要與千斤接觸，這對培養把位概念大有裨益。手指在按弦時，各關節要自然彎曲，任何 一個手指關節反彎都是不允許的，但過分的正彎 也不科學，手指的彎曲一定要以自然、鬆馳為原則。拇指在演奏中應放鬆持平或微微翹起，不可向下彎曲勾住琴杆。 手指的起落動作，要以左手的掌指關節運動為 主，以手掌的運動為輔。尤其是快速的按指動作，更需要依靠掌指關節動作的靈活與敏捷。手指的觸弦應該是富有彈性 的“擊”弦，而不是僵硬的“按”弦。 

四、長弓 
　 　拉弓時,右 手腕要稍稍向外突起呈“外 伸狀態”,以 腕部為先動點向右拉 出。 要注意大臂不要過早地向外伸展，以致肘部過分抬高，造成“大 臂架起”的 不良傾向。另外，在拉弓時，右臂不可向右後方運動，使弓子拉成一個園弧狀。推弓 時， 要以大臂往回收作為先動點，帶動小臂向左推進。此時，手腕應呈“內 屈狀態”。 當大臂收完後，小臂繼續向左推；小臂收完後手還要將弓子推進幾公分，使手 腕 再次轉換成“中 間狀態”， 以便開始下一個拉弓動作。 

五、換弦 
　 　換弦分慢速（包括中速）換弦和快速換弦，在快速換弦中 又 分為正向換弦和反向換弦，它們在動作上是有一定差別的。在慢速換弦時，一般來講要儘量以右手中指和無名指的動作為主，而以手臂的動作為輔。在換弦過程 中， 通常要求弓毛往弦上“靠”， 而不是往弦上“撞”。 此外，還要注意保持弓子運行速度的均衡，不可因換弦而突然改變弓速。快速換弦因為速度快，如果以中指 和 無名指的主動運動來換弦，手指就會因負擔過重而不能持久，也不易均勻。因此快速換弦的手指動作實際上都是由右手其它部位來帶動的。快速換弦分正向和反向 兩 種，先拉內弦，後推外弦稱為正向換弦。在正向快速換弦中，手指的動作是由腕部來帶動的。因此手腕的動作就要相對地主動而靈活。先拉外弦，後推內弦的快速 換 弦稱為反向換弦。在反向快速換弦中，換弓的動作是由臂部來帶動的。 

六、分弓 
　 　分弓通常是指在中等速度下每弓演奏一個 四 分音符或一個八分音符的一種弓法，一般用中弓部位來演奏。因為一音一弓的演奏帶來了頻繁的換弓，所以換弓的技法在分弓中佔有重要的地位。分弓的組合是千 變 萬化的，拉推弓的時值往往不同，運弓的長度也必然不同，但發音卻要求一致，這就需要調整弓與弦的“壓 速比例”來 做到這一點了。 

七、連弓 
　 　用一弓演奏兩個或兩個以上音符的弓法稱為連弓，連弓的組合千變萬化， 而且連弓中每一個音的時值也往往不同，加上強弱的變化等等，就 使 連弓的演奏變得非常複雜了。但有幾條原則是可以幫助我們演奏好連弓的： 
　 　1、 要合理地分配弓段。 
　 　2、 一弓內音符多、用弓較長 的 連弓在運弓上與長弓一樣，也受著弓子杠杆作用的制約，因此在演奏這種連弓時也要考慮到這個因素，以求得音質的平衡。 
　 　3、 運弓要柔軟、均 勻， 右手動作應具有一定的獨立性，不能受左手換指動作的牽制，尤其是不能用弓子在分配單位上打拍子。 
　 　4、 一般來說，連弓奏法在換弓時，要盡 量 地減少痕跡

八、快弓 
　 　在演奏快弓時，手和肘要同時向對方的相反方向均勻地擺動，即：拉弓時 手向右運動，肘部卻要向 左 運動；推弓時手向左運動，肘部卻要向右運動，它們運動的“軸 心”是 在小臂的中間部位。其手臂動作與“對 著爐門扇扇子”的 動作相似。如果將我們的右手變作 一 條魚的頭，肘部變作魚尾的話，那麼把快弓動作形容成“搖 頭擺尾”是 再恰當不過的了。在運動中，手腕只是起一個力量的調節作用，使快弓的動作不致於僵硬。 因 此，既不可緊張，也不能過於鬆馳。快弓的貼弦度比起長弓和分弓來要大得多，而且這個貼弦度是需要始終保持的，就是說在換弓時，弓毛也要緊貼琴弦，每一弓 都 要有“嘎”的 一聲音頭，這樣的快弓才能具有顆粒性。 

九、顫弓 
　 　顫弓在演奏方法上與快弓有本質上的相似之處，它也是將 動 作的“軸”放 在小臂的中部，使肘和腕成為平衡的兩端；以大臂微微的緊張顫動，帶動肘部振抖，通過“軸”的 作用，腕部及手指自然也就帶動弓子快速地左右平 行 運動了。演奏好顫弓很重要的一點，就是大臂要微微地緊張，以支撐住小臂；但一定要注意控制好大臂適當的緊張度，過於緊張會使發音僵硬，且不能持久；過於 松 垮又會使顫弓不易控制，發音模糊。小臂以下部位要相對放鬆，做到上緊（指大臂）下松（指小臂、腕部及手指）。 

十、頓弓 
　 　演奏外弦頓弓時，右手如同擰螺絲刀的動作，輕微敏捷地向左（擰松螺絲的方向）轉一 下，這樣拇指就會對弓杆施加一個力，同時中指也要向外頂一下弓杆，使弓 毛 貼住外弦，配合弓子短促的拉推運動，以發出聲音；當聲音發出的瞬間，弓子要立即停止運動，右手復原放鬆，使弓毛浮在弦上（不離開弦），聲音嘎然而止，由 此 完成一個外弦的頓弓動作。演奏內弦頓弓時，以右手中指和無名指向內有彈性地“勾”一 下弓毛，使它貼住內弦，同時配合弓子短促的拉推運動，以發出聲音；在 聲 音發出的瞬間，弓子立即停住，中指和無名指放鬆，使弓毛浮在弦上，聲音嘎然而止，由此完成一個內弦的頓弓動作。在頓弓換弦時，弓子要始終保持平直運行， 完 全依靠手指敏捷的動作來改變弓毛的貼弦方向，而不應該用弓子前後晃動，或上下點弓頭的方法來幫助換弦。 

十一、拋弓 
　 　 拋 弓在演奏方法上一般是由兩個部份組成的，它的第一部份是一個短促的跳音，以拉弓或推弓開始均可，聲音發出後手臂右旋，將弓子順勢提起；第二部份是當弓子 下 落至琴筒時，右手拇指與食指稍稍放鬆，中指和無名指乘勢向下壓一下弓毛，以阻止弓子上跳，同時配合與第一部份相反的弓向運動，這樣受阻的弓子就會在琴筒 和 絃的反彈作用下急速地跳動出聲，發出“得 兒兒……”似 的跳音。

十二、換把 
　 　從一個把位向另一個把位運動稱為換把。換 把 動作從低把位向高把位換把時，應以大臂為先動點向下運動；由高把位向低把位換把時，應以腕部為先動點向上運動，這與右手的運弓原理是一樣的。在中、慢速 換 把時，大臂或腕部要有先行動作，以保證換把的連貫性；在快速換把時，臂、腕、手應呈整體運動，動作要敏捷、果斷。 

十三、揉弦 
　 　揉弦的種類很多，凡是利用琴弦長度或張力持續變化產生音波的方法都可以叫做揉弦， 其中滾揉是最基本的揉弦技法，它是以手掌的上下擺動，帶動手指第一關節 作 屈伸運動，使指尖在音位上均勻地滾動，來改變弦長產生音波的一種揉弦方法。 
　 　滾揉是由兩個動作過程來組成的，第一個過程是：手掌上提，使手 指 第一關節伸直，以指面觸弦，此時發出比音準基線略低的音；第二個過程是：手掌下擺，使手指第一關節彎曲，觸弦點滾至指尖部位，此時發出比音準基線略高的 音。 這兩個過程循環往復，手指就在音位上均勻地滾動，從而發出圍繞音準基線上下波動的揉弦音。在滾揉時，動作的主動點應該放在手背部位，手掌只可上下運 動， 而不可裡外煽動。手腕是動作的一個“軸”， 因此腕部千萬不可僵硬。 

十四、滑音 
　 　常用的滑音有上滑音、下滑音、墊指 滑 音和回滑音。由較低的音滑向本音稱為上滑音，由較高的音滑向本音稱為下滑音，以三個手指聯合運動奏出的滑音叫做墊指滑音，從本音開始滑向較低的音再滑回 本 音的滑音稱為回滑音。在演奏時左手負責滑音的快慢，右手負責滑音的濃淡，要特別注意發音圓潤、分寸恰當。 

十五、裝飾音 
　 　裝飾音的種類很多，常用的有各種倚音和擻音。寫在音符左上方的稱為前倚音，占本音 音頭的時值；寫在右上方的稱為後倚音，占本音音尾的時值。有二個小音符 的 叫做雙倚音，有三個小音符的叫做三倚音，有三個以上小音符的叫做多倚音。演奏倚音一般要求演奏得輕巧而富有彈性。在動作上，左手手指要在掌指關節的運動 下 敏捷地抬指、擊弦，觸弦後迅速反彈離弦，切忌因手掌動作過大而使演奏顯得笨拙。擻音又稱單打音，它是打一下本音的上方音來裝飾音頭的，因此實際上也就是 一 個雙倚音。
十六、顫指音 
　 　顫指音是在演奏本音的同時，用手指連續快速地擊打本音上方的二度音或 三度音，以發出類似打 花 舌的聲音，其實際效果為三十二分音符的本音與上方音的交替重複。顫指音在演奏技法上與按指一樣分抬指和擊弦兩個動作過程：按本音的手指保留在弦上，顫音的 手指要自然彎曲，由左手掌指關節運動，使手指抬起，隨即富有彈性地擊弦；然後利用琴弦對手指的反彈力,使 手指彈離琴弦，繼而再一次擊弦，如此快速往復， 即 是顫指音演奏的全過程。在演奏時，一定要以左手掌指關節的運動為主，讓手指在大腦的控制下有意識地“擊”弦， 而不能是在手指緊張的狀態下失控地“哆 嗦”。 

十七、泛音 
　 　二胡的泛音分為自然泛音和人工泛音兩種。自然泛音即以千斤到琴碼為全 弦長，取其幾分之一段所奏出的 泛 音，符號為“○”， 寫在音符的上方。人工泛音是用一指實按某個音位，再以四指輕觸泛音點，即以一指所按音位到琴碼為全弦長，取其四分之一或三分之一段所 奏 出的泛音，符號為“◇”， 也寫在音符的上方。在演奏泛音時，要做到“准、 松、快”， 即音位要准，貼弦要松，弓速要快。此外，在演奏高把位的泛音時，右手 可 將弓子壓低些，使弓毛的觸弦點盡可能地靠近琴碼，這樣也有利於泛音的發音。 

十八、撥弦 
　 　二胡的撥弦奏法分左手勾弦、 彈 弦和右手的撥弦。左手以手指指面部位向裡撥弦發聲稱為勾弦；左手用手指指甲部位向外撥弦稱為彈弦。最常用的是右手撥弦，通常以撥內弦居多，其方法是：弓 子 離手，將弓杆放於右腿之上，並使弓毛自然地靠著外弦，在千斤與琴碼下三分之一的位置上，用右手食指或中指的指面部位向左方撥動琴弦，同時還配以左手的按 弦， 以撥奏出曲調來。 以 上簡要地介紹了二胡的一些基本演奏方法，隨著二胡技巧的飛速發展，新技巧不斷湧現。由於篇幅的關係，這裡就不一一贅述了。但本期所 講解的這十八種基礎技法，是每一個二胡學習者都必須很好掌握的。